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desde Madrid
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-- Viernes, 6 de Agosto de 2004 a las 17:25.
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Amo todo el cine de Lynch. Cabeza borradora, es, para mi, una de las cumbres del cine surrealista ; Terciopelo azul un insuperable cuento sobre el despertar sexual y la oscuridad bajo lo aparentemente apacible ; Corazón salvaje, magistral oscuro cuento de hadas actual ; El hombre elefante, una preciosa y clásica obra magna ; Carretera perdida el viaje más profundo, aterrador, desasosegador e increible que se haya hecho a la mente (sobre todo memoria) humana del siglo XX ; Una historia sencilla, una obra maestra absoluta, digna del mejor John Ford.
Aún con todo este historial detrás, puedo llegar a afirmar que la obra cumbre de Lynch es Mulholland Drive.
En estos últimos años han aparecido diferentes films en los que se ha alterado el orden narrativo lineal, films, cuando menos (y casi siempre es así), interesantes. Un buen ejemplo de ello es la respetable Memento. Y sin embargo, no pasan de ser experimentos de sus creadores, simplemente films experimentales, que se centran en su genuina técnica y olvidan el alma de la película.
Sin embargo, no puedo decir esto del -para mi, compartiéndolo con pocos- mejor director y guionista del cine moderno.
Sus películas, más allá de su innovadora forma de narrar o de su brillante técnica, están llenas, llenísimas de profundidad, simbolismos, metáforas... .
Mulholland Drive, la primera vez que se ve es un cúmulo de sensaciones (terror, angustia, compasión, etc) y es difícil sacar una conclusión exacta de los misterios que alberga.
Pero sin embargo, notamos esa profundidad que inunda la película, cómo indaga en el alma de unos personajes atormentado por razones como el amor, el fracaso (Asociado a esto, por cierto, pedazo de crítica al apestoso Hollywood).
Mi interpretación (con algún que otro cabo suelto, claro) es también la de que el principio es un sueño, en el que el personaje principal (Betty) se vuelve lo contrario a lo que es, y en el que mezcla elementos de la realidad (y no sólo físicos, sino también algunos simbólicos de sus propios sentimientos). Al principio mismo del film vemos como en un plano subjetivo Diane se acuesta a dormir... . Y sueña... . Hasta que vuelve a conectar con la realidad : el club silencio, en el que se describe el cine y la mujer cantando los sentimientos de los personajes. En la caja está la verdad... en realidad, Rita en el sueño es Diane que desea ser amnésica, desea ser como una actriz e interpretar un papel olvidando su pasado. La caja le revela la verdad y despierta.
Y bueno, no sigo que no me encuentro con ánimos.
La película profundiza en el personaje principal, en sus deseos, en su miseria, en su amor... de una forma casi quirúrgica. Y repito : a todo esto subyace una contundente crítica al "mundo de los sueños" : Hollywood.
Podría decir mil cosas más sobre esta película, tanto sobre sus símbolos, sus personajes, su significado... . Pero necesitaría muchísimo tiempo para ordenarlo todo en mi mente.
Sencillamente, es una verdadera obra maestra absoluta, una cumbre en la historia del cine, quizás la mejor película hasta ahora de David Lynch. Y además de lo que he mencionado, a todo esto se suma unas muy elogiables actuaciones (Sobre todo de Watts), una dirección impecable, un necesariamente brillante montaje, unas imágenes de poder indescriptible (reforzadas por la música del admirable Badalamenti).
Se lo recomiendo a todo el mundo. Una verdadera obra de arte, que hace a uno recuperar su fe en la creatividad artística.
PD : Tanto se ha hablado del extraño hombre que asoma tras el muro... . No pienso en absoluto que sea la muerte que va a por el testigo del intento de asesinato (me parece ridículo y rebuscado, además de que el hombre no es un testigo). Pienso que tal vez sea el alma del personaje principal : me explico, la forma de la que se siente, de la que se odia, exiliada en su sueño a un engendro demoníaco.
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